第九屆魯迅文學獎獲獎名單正式公布，湖南出版集團旗下中南傳媒5部作品獲獎，其中包括芙蓉雜志社首發羅偉章中篇小說《屋檐》，發表于《芙蓉》雜志2025年第6期。

　　以下是羅偉章的獲獎專訪全文，一同走近作家的創作內核，讀懂這部獲獎作品背后的時代觀察。

　　當一個寫作者將目光從鄉土悲歡轉向城市冷暖，他的筆尖觸碰到的，其實從來都是同一種東西。

　　作家羅偉章就是這樣。他的代表作《饑餓百年》《大河之舞》《塵世三部曲》都是鄉土題材的長篇。但發表于《芙蓉》雜志上的中篇小說《屋檐》，視角卻投向了城市、投向了現代人群的合租生活。

　　7月15日，第九屆魯迅文學獎公布獲獎名單公布，《屋檐》榜上有名!

　　但羅偉章不認為這是一次“轉型”。

　　“題材不重要，真的，題材只是題材。”電話那頭，他的聲音平靜而松弛，“不管寫鄉土也好，寫城市也好，目的都是表達人——人性、人生、人的命運。”

　　屋檐之下，煙火氣正在消失

　　小說《屋檐》采用第一人稱雙線敘事：一位退休老教師以老宅房東身份，給當下合租的幾位年輕人講述自己青年時代集體合宿的往事，兩代人之間沒有激烈的沖突，只有沉默的對望。

　　為何選擇以“屋檐”為核心意象?在羅偉章看來，屋檐有雙向意味——它既是遮風避雨的港灣，也可能成為封閉自我的邊界。

　　“我們怎么樣能夠進到屋檐底下之后，還有一種能力，把窗子打開，把門打開，讓陽光照進來，能夠看出去，看得更遠。”這是他希望通過這部小說來探討的一個當代話題。

　　為了在小說的文本中形成面對面的對話感，他特意以兩代城市人——退休教師與年輕租客的交流來展開敘事，讓讀者感覺所有的話都是說給自己聽的。“就好像有一個傾聽者，有一個傾訴者，讀者會感覺，我就是里邊的一個人物。”

　　在小說里，年輕租客們共處同一屋檐下，卻各自封閉。這種城市生活中隨處可見的人際疏離，在羅偉章看來其核心問題在于“沒有身邊的溫度”。

　　“現在年輕人有那么多渠道可以與外界對話，反而輕視了身邊，把邊界構筑得過于清晰。”他說，“邊界感的清晰，這當然也是一種社會進步，但是過于清晰之后，那些人與人相處的酸甜苦辣，就都消失了……”

　　羅偉章希望通過文字，給予這種疏離感一些慰藉與緩沖，并重新喚起那些“可以感觸的體溫”，比如，同一個屋檐下的那些油鹽柴米、那種過日子的煙火氣……

　　沒有編輯的“糾纏”，這篇小說出不來

　　《屋檐》發表于《芙蓉》雜志2025年第6期。羅偉章透露，當初促成這部小說的，其實是一個意外的契機。彼時羅偉章正在忙于長篇創作，無暇顧及其他。而《芙蓉》編輯楊曉瀾則不斷催稿，“你一定要給我一個小說，一定要給我一個小說……”

　　在雙方“糾纏”了一番后，恰好手頭長篇寫到一處卡殼，羅偉章耐不住楊曉瀾的“軟磨硬泡”，便放下了手頭工作，轉而完成了這部后來獲得魯獎的作品。

　　“如果不是他，我就不會寫這個小說。”在接受采訪時，羅偉章特意托記者轉達對《芙蓉》雜志以及楊曉瀾編輯的謝意。

　　而談及獲獎，他的語氣倒是淡了起來：“其實就高興那么一下，也就過了。得獎是一種幸運。不管是作家本人還是作品，都要珍惜這種幸運，爭取把以后的作品寫得更豐厚，去把握時代情緒。”

　　如何去把握時代情緒?羅偉章的方法很樸素——去理解每一代人各自的課題與困境。他的文字向來克制而溫和，從不刻意渲染悲情與苦難，“每一代人都有自己的課題、困境、渴望和夢想。每一代人也有自己的英雄，他們都會在力所能及的環境當中，做出讓自己生長、也讓別人生長的事情。”

　　當他以這種客觀的眼光看待世界，筆下便不會去刻意渲染什么，也不會受限于城市或鄉村的題材之分。所以，當被問及未來的創作方向時，羅偉章依然回到那句話——“題材不重要!”

　　他剛剛完成一部長篇，至于接下來要寫什么，“還沒想過，要真正作品出來之后才能說話。”

　　他說：“獲獎不是常態，只是簡單停留，寫作才是常態……”